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第一章
文学之最高峰的荫蔽;更旁釆晚清西学东渐的知识社会学及近代科学史研究,希望能为自己的理论预设寻求更为坚实的历史地基。
如此种种,固然是可贵的尝试,但也终不免陈义过高。
在祖述源流的叙事之外,近十年来,一条由今日情境出发的历史线索提供了理解科幻文学现象的历史契机,得到了更广泛的社会回应。
以贺桂梅、刘复生等人为代表,他们试图结合冷战以来日渐兴起的“文明论话语,为90年代以后的文学史重塑一条“正典主线。
在这里,我们会发现一系列常常出现在各大表情包、键政帖中频频出现的人物,比如:蒋庆、刘小枫、甘阳、汪晖,当然还少不了张ww。
通过“文明论话语的构建,文学史家终于寻找到一种可以与官方意识形态之间暧昧往还的理论姿态,并进而勾勒出一条“二月河《帝王三部曲》—《狼图腾》—《大秦帝国》—《战狼》及21世纪以来的军旅写作—《三体》/《流浪地球》的全新“正典。
科幻在当今中国地位的隆升,是时势使然,它已经无比深入地参与到当代宏大叙事的建构之中。
“文学史再没有可能如上世纪一般摆出老古董的姿态,它必须放下自己僵硬的身段,用尽一切手段将这位文坛新贵纳入彀中。
“文学史与“文学之间的张力,在这种互相定义、以获取自身合法性的历史过程中表露无疑。
至于网络文学,形式则尚不如科幻那般明朗。
尽管我们也经常会看到“中国网文套路领先日本轻小说厕纸/欧美奇幻小说xxx年这样的口号,但总的来说,网络文学本身并不和关于中国的宏大叙事产生多么紧密的关联;同时,尽管上世纪80年代以来的“纯文学观已经遭到普遍批判,但它通过与传统古典文学的糅合这很难说不是古代文学研究者的疏失,即便是今日所谓的“杂文学观,恐怕也只能算是一种过渡式表达,仍然在绝大多数普通读者的文学想象中牢牢占据一席之地,并时常以一种普遍化的面貌出现。
所以,网络文学在大众眼中,仍然不具备成为“经典的可能性,或者说“必要性。
至于在学院派的内...
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